小津安二郎『秋刀魚の味』にみる父親の悲哀　図版一覧

[図1] 『東京物語』の最後のショット。 [図2] 『晩春』の壺のショット。
[図3] 『晩春』の父親（笠智衆）の寝顔。 [図4] 『晩春』の娘（原節子）の寝顔。二つの壺の空のショットに挟まれている。
[図5] 『晩春』の二回目の壺のショット。［図2］、［図4］に続いてあらわれる。 [図6] 『東京の女』の冒頭のショット。画面の奥で鏡に向かっているのが姉（八雲恵美子）。焦点も合っていない。バーチはこの状態を「枕的状態」と読んだ。
[図7] 一つ目の廊下の「半＝空のショット」。このあと画面に父親と娘があらわれる。 [図8] （44:43）二つ目の廊下の「半＝空のショット」。［図7］と同様、画面は明るい。

 

 

 
  [図9] （69:28）三つ目の廊下の「半＝空のショット」。［図7］、［図8］に比べて、画面が暗くなっているのがわかる。   [図10] （106:42）四つ目の廊下の空のショット。照明はさらに落とされている。  
     
  [図11] （44:30）一回目のバーのシークェンスの終わり際にあらわれるランプの空のショット。   [図12] （44:36）一回目のバーのシークェンスの終わり際にあらわれる看板の空のショット。  
     
  [図13] （106:24）ニ回目のバーのシークェンスの終わり際にあらわれるランプの空のショット。   [図14] （106:29）沈鬱な表情を浮かべる父親。二つの空のショットに挟まれている。  
     
  [図15] （106:36）ニ回目のバーのシークェンスの終わり際にあらわれる看板の空のショット。   [図16] （111:07）最終末部にあらわれる、台所を縦の構図で捉えた空のショット。  
     
  [図17] （111:14）最終末部にあらわれる階段の空のショット。   [図18] （111:19）最終末部にあらわれる娘の部屋の空のショット。  
     
  [図19] （111:27）最終末部にあらわれる姿見の空のショット。   [図20] （111:34）最終末部にあらわれる、娘の部屋を別方向から捉えた空のショット。  
     
  [図21] （111:41）階段を見つめる父親のミディアム・ショット。［図16］〜［図20］の空のショットが、この父親の主観ショットであった可能性を示唆している。   [図22] （112:32）『秋刀魚の味』の最後のショット。父親が物質的に表象されている。