執筆者・編集者紹介
執筆者（Contributors）

◆山田 峰大(Yamada Minehiro)
京都大学大学院人間・環境学研究科博士後期課程在籍。CMN! no.15に映画評「ホームドラマ終焉の一形態として──吉田光希監督『家族Ｘ』」がある。

◆川本 徹(Kawamoto Tohru)
日本学術振興会特別研究員PD。京都大学大学院人間・環境学研究科にて博士号を取得。単著に『荒野のオデュッセイア　西部劇映画論』（みすず書房、2014年）がある。共著に『交錯する映画　アニメ・文学・映画（映画学叢書　第４巻）』（ミネルヴァ書房、2013年）、『アニメーションの辞典』（朝倉書店、2012年）、『映画の身体論（映画学叢書　第2巻）』（ミネルヴァ書房、2011年）、『アニメーションの映画学（ビジュアル文化シリーズ）』（臨川書店、2009年）がある。論文に「『大列車強盗』問題　「映画史上、最初の西部劇」のジャンル再考」（『人間・環境学』21号、2012年）、"John Ford's Monument Valley Revisited: A New Perspective on the Quintessential American Landscape in The Searchers"（『映画研究』5号、2010年）、「田園、直線、殺人事件　アンソニー・マン映画『国境事件』のテクスト分析」（『映画研究』4号、2009年）がある。CMN!no.16に書評"Richard Fumerton and Diane Jeske (eds.) Introducing Philosophy through Film: Key Texts, Discussion, and Film Selections" 、no.13に論文「変転または葛藤する世界──アンソニー・マン『裸の拍車』の風景表象分析」、no.12に論文「海のように忘れる（ことのない）フィルム──寺山修司「消しゴム」の主題論的分析」、no.11に論文「サボテンの花というジェンダー論的両義性──西部劇映画『リバティ・バランスを射った男』」がある。

◆須川 まり(Sugawa Mari)
京都大学大学院人間・環境学研究科博士後期課程在籍。CMN! no.13に論文「日本映画の活性化に向けての政策提言──独立系映画の製作・配給のための支援環境作り」、no.14に報告「学生映画における学生とは何か──第12回京都国際学生映画祭に参加して」、no.15に論文「京都現代劇映画における都市表象──1990年代以降の京都映画テクストにおける水の主題」がある。

◆伊藤 弘了(Itoh Hironori)
京都大学大学院人間・環境学研究科修士課程在籍。日本学術振興会特別研究員（DC1）内定。 CMN! no.17に「小津安二郎『秋刀魚の味』にみる父親の悲哀──空のショットの説話的諸機能」、エッセイ「赤色の映像詩──ニコラス・レイ『ウィ・キャント・ゴー・ホーム・アゲイン』の重層解釈」、報告「京都文化博物館フィルムシアター『映画女優高峰秀子を再考する』報告」がある。翻訳（加藤幹郎との共訳）に、エドワード・ブラニガン「『彼岸花』の空間──小津映画における芸術様式の本質」（『ユリイカ 総特集＝小津安二郎 生誕110年／没後50年』青土社、2013年11月臨時増刊号）がある。

◆加藤 幹郎(Kato Mikiro)
編集委員会欄を参照。

◆久保 豊(Kubo Yutaka)
ウェブ・マスター欄を参照。

◆雑賀 広海(Saika Hiromi)
京都大学大学院人間・環境学研究科修士課程在籍。

◆西岡 かれん(Nishioka Karen)
京都大学大学院人間・環境学研究科修士課程在籍。

◆藤原 征生(Fujiwara Masao)
京都大学大学院人間・環境学研究科修士課程在籍。CMN! no.17に論文「『大映カラー』に関する映画技術史的事実の再確認──冨田美香『総天然色の超克──イーストマン・カラーから「大映カラー」への力学』に対する反駁」がある。

◆松坂 茉衣子(Matsusaka Maiko)
京都大学大学院人間・環境学研究科修士課程在籍。

◆山本 佳樹(Yamamoto Yoshiki)
ドイツ文学者、ドイツ映画学者。大阪大学大学院言語文化研究科准教授。共著に『交錯する映画──アニメ・映画・文学（映画学叢書　第４巻）』（ミネルヴァ書房、2013年）、『映画のなかの社会/社会のなかの映画（映画学叢書　第３巻）』（ミネルヴァ書房、2011年）、『映画とネイション（映画学叢書　第１巻）』（ミネルヴァ書房、2010年）、『戦後ドイツ文学とビューヒナー──ビューヒナー・レーデを読む』（ビュヒナー・レーデ論集刊行会、1995年）、Die lustige Person auf der Buehne,Taro-Kaja und seine Welt（Verlag Ursula Mueller-Speicher、1994年）、『幻想のディスクール──ロマン派以降のドイツ文学』（鳥影社、1994年）、『論集トーマス・マン──その文学の再検討のために』（クヴェレ会、1990年）がある。単訳書にザビーネ・ハーケ『ドイツ映画』（鳥影社、2010年）がある。共訳書に『デュレンマット戯曲集 第二巻』（鳥影社、2013年）、『デュマンケット戯曲集 第一巻』（鳥影社、2012年）、『ウーファ物語（ストーリー）デュレンマット戯曲集 第２巻ある映画のコンツェルンの歴史』（鳥影社、2005年）など。単著論文に「ロディ映画としての『紅天夢』──『意志の勝利』との関係をめぐって」（『独文学報』、2008年11月）、『トーマス・マン『ヨゼフとその兄弟たち』の政治性』（『ドイツ文学論攷』、2002年12月）など。

ウェブ・マスター（Web Master）

◆久保 豊（Kubo Yutaka）
京都大学大学院人間・環境学研究科博士後期課程在籍(日本学術振興会特別研究員DC1)。CMN! no.16に論文 "Salman Rushdie's Passport to The Wizard of Oz. Rethinking of Divided Selves, Hybridity, Memory, and Home"、報告「映画史におけるパーソナルフォーカスの貢献と発展「Personal Focus 2009-2010 in Kyoto」報告、no.17に論文「ホーム・ムーヴィー史における映画作家と観客の相互生成論──横山善太監督『幸せな時間』（2011年）のテクスト分析」、口頭発表"Representation of Familial Intimacy in Home Moviemaking in the Public Sphere."(「公共的空間でのホーム・ムーヴィー撮影における家族の親密性表象について」）がある。
編集委員会（Editorial Board）
◆板倉 史明（Itakura Fumiaki）
映画学者。神戸大学大学院国際文化学研究科准教授。京都大学大学院人間・環境学研究科にて博士号取得。共著に『映画学的想像力 シネマ・スタディーズの冒険』（人文書院、2006年）、『戦う女たち―日本映画の女性アクション』（作品社、2009年）、『日本映画は生きている 第一巻』（岩波書店、2010年）、『映画のなかの社会／社会のなかの映画（映画学叢書 第３巻）』（ミネルヴァ書房、2011年）など。単著論文に「フィルム・アーカイブにおける映像資料の保存と復元──歴史学にとっての映画」 （『歴史評論』2009年11月号）、「占領期におけるGHQのフィルム検閲──所蔵フィルムから読み解く認証番号の意味」（『東京国立近代美術館研究紀要』16号、2012年）など。共訳書にD・ボードウェル、クリスティン・トンプソン著『フィルム・アート 映画芸術入門』（名古屋大学出版会、2007年）など。CMN! no.3に「『伊藤話術』とはなにか──伊藤大輔論序説」、no.7に「アメリカ日系移民と日本映画」。
◆加藤 幹郎（Kato Mikiro）
映画学者。映画批評家。京都大学大学院人間・環境学研究科教授。京都大学大学院人間・環境学研究科にて博士号取得。著書に『荒木飛呂彦論 マンガ・アート入門』（ちくま新書、2014年）、『列車映画史特別講義──芸術の条件』（岩波書店、2012年）、『日本映画論 1933-2007──テクストとコンテクスト』（岩波書店、2011年）、『表象と批評──映画・アニメーション・漫画』（岩波書店、2010年）、『映画館と観客の文化史』（中央公論新社、2006年）、『ヒッチコック「裏窓」──ミステリの映画学』（みすず書房、2005年）、『映画の論理 ― 新しい映画史のために』（みすず書房、2005年）、『「ブレードランナー」論序説 ― 映画学特別講義』（筑摩書房、2004年）、『映画の領分 ― 映像と音響のポイエーシス』（フィルムアート社、2002年）、『映画とは何か』（みすず書房、2001年、第11回吉田秀和賞）、『映画ジャンル論』（平凡社、1996年）、『映画 視線のポリティクス』（筑摩書房、1996年）など、編著書に『アニメーションの映画学』（臨川書店、2009年）、『映画学的想像力──シネマ・スタディーズの冒険』（人文書院、2006年）、『朝日百科──世界の文学44』（朝日新聞社、2000年）、共編著に『時代劇映画とはなにか──ニュー・フィルム・スタディーズ』（人文書院、1997年）、『京都シネマップ』（人文書院、1994年）など、共監訳書にJ・サリヴァン編『幻想文学大事典』（国書刊行会、2000年）、共訳書にスーザン・レイ編『わたしは邪魔された──ニコラス・レイ映画講義録』（みすず書房、2002年）、タニア・モドゥレスキー『ヒッチコック映画とフェミニズム』（青土社、1992年）などがある。CMN! no.1に"A History of Movie Theaters and Audiences in Postwar Kyoto"、no.3に"The Western: The Neutral Zone Between Wilderness and Civilization"、"Mizoguchi Film of Rumor, Production and Emotional Register"、no.5に"The Cinematic Signs in Fritz Lang's Films before and after His Exile"、no.7に"Genre and Gender"、no.8に"Seeing Holocaust Films"、no.9に"Hichcock's PSYCHOANALYSIS"などがある。
◆田代 真（Tashiro Makoto）
比較文化学者。国士舘大学文学部教授。共編著に『ヘミングウエイを横断する』（本の友社、1999年）、共訳書にマイケル・ハート『ドゥルーズの哲学』（法政大学出版局、1996年）などがある。CMN! no.8に論文「ドキュメンタリー映画のプロパガンダ・レトリック──ヨリス・イヴェンス『スペインの大地』論」がある。
◆松田 英男（Matsuda Hideo）
映画学者。京都大学大学院人間・環境学研究科教授。共著に『映画学的想像力──シネマ・スタディーズの冒険』（人文書院、2006年）、『イギリス文化を学ぶ人のために』（世界思想社、2004年）、『ジョージ・エリオットの時空──小説の再評価』（北星堂、2000年）、論文に「アメリカ戦中ミュージカルの読み方──『僕と僕の彼女のために』とバズビー・バークレー」(『アルビオン』復刊第54号、2008年)、共訳書にメアリ・アン・ドーン『欲望への欲望──1940年代の女性映画』(勁草書房、1994年)、『新映画理論集成──知覚／表象／読解』（フィルムアート社、1999年）などがある。CMN! no.7に論文「パラノイア／ゴシック／ヒロイン──ヒッチコック映画『レベッカ』における女性主人公のポジション」がある。

以上すべて2014年9月13日付。