| 作家の映画（Auteur Films）
◆石田 美紀「ロベルト・ロッセリーニの『白い船』──リアリズムとネオレアリズモのはざまで」
◆伊藤 弘了「赤色の映像詩──ニコラス・レイ『ウィ・キャント・ゴー・ホーム・アゲイン』の重層解釈」
◆伊藤 弘了「小津安二郎『秋刀魚の味』にみる父親の悲哀──空のショットの説話的諸機能」
◆伊藤 弘了「小津安二郎と侯孝賢──その映画的感性の近しさをめぐる覚書」
◆イレネ・ゴンザレス(Irene Gonzalez)、植田 真由「女性の性的欲望の発露──田中絹代『乳房よ永遠なれ』」
◆植田 真由「河瀬直美における滲出する『私』」
◆植田 真由「フィクションとドキュメンタリーの融合 ― 『萌の朱雀』に見る越境」
◆大澤 浄「覚醒と転調──黒沢清『アカルイミライ』／藤井謙二郎『曖昧な未来、黒沢清』」
◆大澤 浄「身体技法の回復──フルーツ・チャン『ドリアン・ドリアン』」
◆大澤 浄「富＝恋愛の対称交換のユートピア──万田邦敏『Unloved』」
◆大澤 浄「横顔の織りなす繊細さ──船橋淳『echoes』」
◆大澤 浄「ラディカルな視線による愛の獲得──中田秀夫『ラストシーン』」
◆大澤 浄「労働者の豊かさを探査し続けるメディア──ケン・ローチ『ブレッド＆ローズ』／『ナビゲーター 』」
◆大澤 浄「Keep Looking for Things in Place Where There's Nothing」 ◆大谷晋平「「シネマ57」が求めた実験精神を持つ映画──「作家の眼」の表現」
◆押田 友太「ジャック・リヴェット『セリーヌとジュリーは舟でゆく』(1974)再考 」
◆加藤 幹郎「映画的省察──台湾／日本／アメリカ」
◆加藤 幹郎「映画のライヴ上映＝演奏──原將人『MI・TA・RI!』」
◆加藤 幹郎「青春群像──豊田利晃『青い春』」
◆加藤 幹郎「静謐な映画」──ピーター・フォンダ『さすらいのカウボーイ』」
◆加藤 幹郎「スピルバーグのジェットコースター映画──『タンタンの冒険 ユニコーン号の秘密』」
◆加藤 幹郎「都会の孤独、世界の情愛──蔡明亮『ふたつの時、ふたりの時間』」
◆加藤 幹郎「村上由見子著『イエロー・フェイス』（朝日新聞社、2001年）」（『時事英語研究』48巻3号掲載）
◆河原 大輔「饒舌な身体が生成する音──キム・ギドク『サマリア』（2004）」
◆河原 大輔「デイヴィッド・リンチ『ブルー・ベルベット』小論──ポスト古典期におけるマニエリスム映画の誕生」
◆川本 徹「海のように忘れる（ことのない）フィルム──寺山修司『消しゴム』の主題論的分析」
◆川本 徹「変転または葛藤する世界──アンソニー・マン『裸の拍車』の風景表象分析」
◆神田 育也「フェリーニ作品におけるカメラ目線──ジュリエッタ・マシーナの演技を中心に」
◆北浦 寛之「加藤泰研究序説──奥行きを利用した映画の演出について」
◆清川 いずみ「『ビフォア』三部作における閉鎖環境表象の変化」
◆久保 豊「ホーム・ムーヴィー史における映画作家と観客の相互生成論──横山善太監督『幸せな時間』(2011年）のテクスト分析」
◆雑賀 広海「アニメーションの「運動」再考──『たまこラブストーリー』の時間と性」
◆佐藤 健太郎「デイヴィッド・クローネンバーグ映画研究」
◆沢水 男規「ジョン・ヒューズのティーン映画におけるカメラ目線」
◆ジョナサン・ローゼンバウム／伊藤弘了（翻訳） 「小津映画は遅いか？」
◆羽鳥 隆英「運命《線》上に踊る男と女──マキノ雅弘『いれずみ半太郎』分析」
◆畑中 啓「テオ・アンゲロプロス映画研究──ロングテイクの「時間」による社会と個人の新しい表象方法分析」
◆原田 麻衣「トリュフォー作品における脚ショットと女性像」
◆平井 克尚「エドガー・Ｇ・ウルマー『日曜日の人々』（1929）──小さき人々の（ための）エチュード」
◆平井 克尚「PRC期エドガー・Ｇ・ウルマー『まわり道』（1945）」
◆藤田 修平「映画『寧静夏日』を台湾で撮る」
◆松坂 茉衣子「『映画 視線のポリティクス』とスパイク・リーに学ぶ黒人たちの戦争」
◆松田 英男「パラノイア／ゴシック／ヒロイン──ヒッチコック映画『レベッカ』における女性主人公のポジション」
◆宮本 法明「黒沢清『大いなる幻影』論――切り返し編集における空間的な同時性をめぐって」
◆行田 洋斗「ゴダールの消費社会 『メイド・イン・USA』における大衆文化の使用方法について」
◆Hidaka, Maho. "The Examination of Doubleness in Three Colors: Blue, White, Red."
◆Kato, Mikiro. "Hitchcock's PSYCHOANALYSIS."
◆Kato, Mikiro. "The Cinematic Signs in Fritz Lang's Films before and after His Exile."
◆Kawahara, Daisuke."Screening Race in the Age of Global Filmmaking : Olivier Assayas’ Irma Vep"
◆Nishioka, Karen."“I Don’t Speak Your Language”: An Analysis of Cinematic Language in Martin Scorsese’s The Age of Innocence in Comparison with the Novel"
◆Turnock, Julie. "Love's Layers: Oki Hiroyuki's Inside Heart." |
